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Actualités

2019 - Les sciences de la musique. De nouveaux défis dans une société en mutation 18 et 19 janvier 2019 - Symposium organisé par la Société Française de Musicologie (SFM), la Société Française d’Ethnomusicologie (SFE), la Société Française d’Analyse Musicale (SFAM) et l’Association Francophone d’Informatique Musicale (AFIM), avec le soutien du ministère de la Culture.

2017 - Centenaire de la SFM - Penser la musicologie aujourd'hui. Objets, méthodes et prospectives Colloque international à l'occasion du centenaire de la Société française de musicologie 23-25 novembre 2017 Philharmonie de Paris et Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris Avec le parrainage du ministère de la Culture et de la Communication

2016 - Les métamorphoses du ballet en un genre majeur de l'art lyrique français (XVIIe-XVIIIe siècles) En France, dès la fin du XVIIe siècle, le terme "ballet" est investi par les librettistes et les musiciens pour fonder, au sein des arts lyriques, une nouvelle forme hybride, située entre danse et opéra, à l'heure où le ballet de cour stricto sensu ne jouit plus de sa gloire passée.

2014 - Musique et pratique religieuse en France au XIXe siècle Ce colloque, organisé par trois doctorants, propose de faire le point sur un certain nombre de recherches récentes ou en cours, consacrées aux répertoires religieux et à la vie musicale des églises en France au XIXe siècle.

Hector Berlioz, Critique musicale 1856-1859, vol. 9 Documents En ces années 1856-1859, Paris retentit de concerts en tous genres. "C'est un temps de musique acharnée", s'exclame Berlioz qui, bien qu'au faîte de sa carrière de musicien avec son élection à l'Institut, le grand succès de l'Enfance du Christ et la composition des Troyens, continue d'honorer ses obligations au Journal des débats.

Jean-Jacques Eigeldinger, Trois Fugues de Luigi Cherubini mises en partition de piano par Frédéric Chopin Musique Chopin a toujours voué un soin particulier à l’art du contrepoint. Au début des années 1840, il se plonge notamment dans l’étude du Cours de contrepoint et de fugue de Cherubini (1832), dont il transcrit trois fugues pour piano.